东篱下的田园是美的。慢步，近距离凝视，我倾听过它们热烈的交谈。在陶潜“桃花源”的田园画里，不是初见，我常常一遍一遍地重逢，那些自桃花源一路而来的意象。往合肥大圩去，这是城市边缘一隅。一路田舍乡村，城乡混杂了早春冷峻、枯寂的皖中风味。清风中混杂着甘草味，细若游丝，深远且又及身，一种微醉的感觉在体内升腾。天空碧蓝如洗，一座小石桥就在脚下，不出几步便见竹落木栅，吸人眼球是伟丽家菜园、徐诺的园子、一米庄园等，那孤傲插立在一畦畦菜地旁的木牌。菜园是个宁静的城堡，宛若桃花源。

四周溪水悠悠，草木秀茂，杂花纷呈，几只燕雀翩飞着，忽然惊喜地降落，眼前是一排刚翻修的茅屋，不见人影。一路慢行，翠柏青苍直入青空，路边几块收割过后的刈田，一簇簇稻茬枯白，其间却有新稻叶生出，细苗青嫩。萝卜似乎一年四季都在生长，绿缨子前翻后卷，泽地充沛。此刻使劲吸一大口气，五脏六腑都被洗过。在溪之北，菜地之南，你看见了菜园，会同时看见娇艳的桃花溅溅出来。桃花有孤性，它的灵气，合适在乡间。尽管春寒料峭，这花依然灼灼妖娆，更是让人以为置身世外。诗人是借这桃花的清扬气质吧，如果只是荷锄路过，还能再生这爱的情愫吗？

我思忖，这是当下人们怀古思今的一种觉醒，可是时间不能倒流，历史不可重复。他们想用诗来还原、凝固、或重塑，还是借诗来获取功利，我不得而知。谁都明白，这个时代就像一列奔跑的高铁，太匆匆，一天天忙于输送新的人与事，有多少速朽，有多少长存，是我们无法留存的。诗人的“桃花源”，它离天很近，离世俗很远。在他面前，崇高者更加崇高，谦卑者更加谦卑，虔诚者更加虔诚。诗人的归园田居，用凄美描述过于苍白。茅屋里有人便有生机，那是生命的鲜活，那凄美，是古老的凄美。那沧桑，是经久不衰的沧桑。

我时不时地翻一翻《陶潜诗文选》，只一两句，对着字往往不能发一言，像是两个缄默的人，坐在一起对饮，并不寒暄相劝，只是一个薄愁的眼神，就已心意了然。我多想，回到诗人的意象里，再约一约，那些又旧又久的风物，把人间一切无用的美好，再重温一遍。他是“农夫”，是“田园诗”的拓荒者。

一颗归隐的心，昭然若揭，这才是他的心声。如同久在沙场的战马，他已疲惫不堪，翘首以盼鸣金收兵的信号。他哪会想到，千年之后，有一个人站在他的“东篱下”纠结着，是否为自己寻觅一处“桃花源”。他更不会想到，他曾是足迹遍布大地，有多少速度，压力裹挟着睡眼惺忪的孩子，大人也侧耳倾听着也许永远不会响起的“桃花源”。此刻，我的脚步早已在冥冥之中沾染上了他千年前的古迹，它暗示着我，可以像他五十二岁时心存倦意，为隐居守志的一切，不怨、不悔。

我以为，桃花源是诗人的独爱。只是诗与画中的清高，我也相信，桃花开在笔墨之外。时过境迁，我无法看清诗人的眼神和表情。但我能想象他的忧郁、寂寞和怅然，对我而言，那狭小的、有些昏暗的茅屋，却盛开着一朵朵思想与文字之花。那一刻，我仿佛明白，空间的限制反而能让精神世界得到更有效的延伸和拓展。