和大树不熟悉，读他《因为那朵云》中的诗歌，倒以为是熟悉不过的人。大树的诗引发我许多共鸣，让我在美的流连里，感受到了美的美好。二美叠加，是真的美好了。

讲句真话，好久不读诗了，尽管自己写诗。不过《因为那朵云》我是认真读完了，是和《本草纲目》交替读的。读一会《本草纲目》，再读《因为那朵云》，很有些意味。《本草纲目》有药香，而《因为那朵云》中的诗有清香，清是水，是花，是草，是树，是季节……因而清香就奇特，就有一闻再闻的必要和冲动。《因为那朵云》里的诗，大多是从心里流出来的，不做作，不故作高深，不板起美孔，不强作笑脸，更不陡着嗓门喊，也不无病呻吟，写意、表白、抒情，大多一气呵成，妥妥的是一幅画，是一帧笔走龙蛇的书卷。

大树的诗有特质，辨识度高，在如今的诗坛算得上是一股清流。《因为那朵云》里的诗“简约而不简单”。“比长在树上的更美/它们终于自己/站在了地上”落叶落而站起，因为土地，因为一份情怀，诗人写的何止是落叶，是一种抉择，更是一种痛感，痛而快之，非站立不可。“太阳没去处/悄悄跟着/一起回家”，多温暖的句子，夜晚的家也是暖和的，不暖和也不行。简约是种美，简约中生发诗意，是每一个诗人所追求的。《因为那朵云》里的诗“浅显而不浅薄”，诗人似乎一直在追求浅显的独白，似是写给自己心跳的，却将诗意传得淋漓尽致。“向上的杯子已空/好时光/都溜到隔壁的杯子里”，是沙漏的运行，更是时光的走动，“伸手，拦一束光/光便走进/你的思想”，潜行的诗意的厚重，是诗情的穿透力。如果还不够，“我是一阵晨风/悄悄飞来/带走所有颜色”，包容的纯粹，阅尽了人世间的一切，时光便是一切。

浅显是形式，而浅显平台的背后，是一个有情有意诗人挥动的纱巾，拂抹泪水，也拂动起清风。《因为那朵云》里的诗“直白而不失哲理”，直白似是诗歌的大忌，而直白往往通达的是哲理的妙境。大树在“直白”的框架中，装点了萋萋绿色，让直白成为神秘的绿地。“花开了，向世界发一个藏不住的宣告/先在碧绿稠密的高枝头窜几把火”，这宣告是诗性的，也是哲理的，“无花的日子里/叶子就是花”，来得更直接，“只做一片绿叶/一辈子守着一个枝头”，诗人痴情，“最好听的歌/其实就是一个人的心跳”，竹筒倒豆子，一下子全倾泻了的，而这倾泻淹没了我们，谁能不被打动，不去作理性的思考。

独白似直指内核，是诗歌的妙境，直抒胸臆，转而理性细腻，诗的表情从而格外生动，笑意和流泪都能打动人。

诗人多有孩子的一面，大树的《只为那朵云》中不少诗充满了童趣，“顺着问号的弯/走向叹号的杆儿/走过的是万水千山”，如此好奇是孩子的，也是成年人的，而这童真一定是来自孩子的。“喜鹊喜鹊/等等我/等等我/听我言/你的家在这边”，实足的动感来自童心、童真。童心、童真是诗。我孙子上上说：“爷爷，小鸟要有宝宝了/它们刚刚亲嘴了。”我就以为是诗，很好的诗。

陆陆续续读大树的诗，同时还一张张欣赏书中的摄影作品，一诗歌一镜像，一镜像一首诗，相辅相承，相互表达，相互致意，相互升华，诗意便一而再地盎然。诗好，摄影作品也好，我就自问，大树诗集中的诗歌和镜像谁先谁后？不得答案，胡乱猜测是心生成的，无先后。

读完了《因为那朵云》，再翻《本草纲目》，适读到“牡丹”辞条，时珍曰：牡丹以色丹者为上，虽结子而根上生苗，故谓之牡丹。时珍还说：赤花者利，白花者补，人亦罕悟，宜分别之。我拍案，好诗，好诗。牡丹是好诗，《本草纲目》是好的史诗。

“山无言/守着一座山/等白云”，大树也无言，仰视天空，等白云。只为那朵云，云下是阴凉，是雨滴，是花朵，是收获，是江河，是大地，更是诗意的流淌。