他是一位化装造型师，更像一位魔法师。他的画笔下曾走出过无数家喻户晓的古装美女。他就是这些国民女神背后的男人，号称“天下第一梳”的化装造型大师杨树云。

87版《红楼梦》被誉为“中国电视史上的绝妙篇章，不可逾越的艺术经典”。这其中，化装造型总设计师杨树云功不可没，87版《红楼梦》的人物造型，大多出自杨树云之手。

就想为《红楼梦》出一份力

1941年，杨树云出生在一个中医世家。然而杨树云却不喜欢中医，反而从小对舞台、戏剧非常感兴趣。 他喜欢文学，爱听戏曲里的唱词，更热爱研究舞台上人物的发饰、妆容、造型等。十四五岁的时候，他迷上了看《红楼梦》。虽然小小年纪的他很多字都不认识，更别提那些诗词了，读起来都有些拗口，但他就是觉得好玩儿、有趣、特别美。他用笔记本把书中的诗句都抄写下来。从那时起，他与《红楼梦》结下了不解之缘。在为红楼梦设计装造之前，他作为造型师的第一份任务，是舞台剧《丝路花雨》。

这部剧以丝绸之路和敦煌壁画为灵感，讲述画工神笔张和歌伎英娘的故事。1984年，备受关注的《红楼梦》剧组，面向全国招募总化装造型师。杨树云最初的想法很单纯，不为别的，就想为《红楼梦》出一份力，就因为这部书太美了，他从小读到大。于是心动的杨树云毛遂自荐，匆忙坐上火车赶到北京。那年是1984年，43岁的他怀揣着作品《丝路花雨》来到《红楼梦》剧组面试化妆师。他见到了制片主任，日理万机、相貌堂堂的任大惠。

任大惠打量了杨树云一眼，省去所有客套与寒暄，一句话让杨树云心凉了半截：“我们拍的是电视剧，你是搞舞台的（你行吗？），另外，我们这里不缺一般的化装人员，需要的是化装设计师（你能担当的了吗？）”这话说的，诚，严，冷，峻。虽然制片主任对杨树云没有一丝赞叹，但还是让他第二天在大观园给演员试装。最终，他设计的造型打动了导演王扶林，他认定杨树云为87版《红楼梦》总化装造型师。

每一个装扮都能深入人心

为了理解角色，他在提笔设计之前，又将《红楼梦》熟读七遍。不仅如此，他还把《红楼梦》中描写人物的句子摘录下来，做成人物卡片。在总结人物性格特点、身份地位的基础上，为剧中160个人物设计出专属的人物造型。不仅如此，同一个人物角色随着剧情的发展，也会有不同的妆容。仅王熙凤就有素正妆、孝妆、大妆、家居妆、病状、囚妆和死妆等妆容，而且这些妆容完全契合剧情的发展。

王熙凤平日管家时行事雷厉风行，杨树云为她设计了“办公妆”，更显几分男子的豪气。后期，王熙凤身体不适，杨树云老师给王熙凤化的病妆，楚楚可怜，与往日那种霸气不同，可见生病的王熙凤，也有可怜柔和的一面。

杨树云认为《红楼梦》不仅是一部小说，更是一首诗歌，想象的内容远大于现实。所有人物的装造，不能按部就班复原古人，而是要大胆创新，在精神上与古人相通，复原曹雪芹的想象。最终，电视剧的导演与化装师定下了调子：“以明代人物造型为基础，吸收历代服饰、化装、造型之美。”

杨树云说：“妆容不是千人一面，要分析角色性格。”要做到每一个装扮都能深入人心。 这一点杨树云做到了，他创作出了“黛玉妆”“宝钗妆”，即使脱离演员角色，也能让观众一眼识别。杨树云之所以能做到这一点，要归功于作者曹雪芹。曹雪芹的人物描写极为细致，几乎将每个主要人物都详尽刻画。

但他的语言精炼朦胧，造型师复刻起来十分艰难。甚至有的红学家觉得，这些装扮都是作者想象出来的，根本画不出来。比如“两弯似蹙非蹙罥（juàn）烟眉，一双似喜非喜含情目”是林黛玉最显著的特征。然而翻遍史料文献，所谓罥烟眉是曹雪芹自创的，以前压根没有这一说。如何复刻罥烟眉是个大难题，因为在剧中林黛玉的眉毛戏份很多。

首先要理解什么是罥烟。曹雪芹的好朋友郭敏有一句诗：“遥看丝丝罥烟柳。”清晨湖边的柳树在风中摇曳，雾气还未散去，柳条在雾气中时隐时现的样子就是“罥烟”。杨树云参考了大量资料后为陈晓旭画上了一对前高后低的八字眉。杨树云为陈晓旭设计好发型，换好戏服，陈晓旭激动道：“我终于找到角色的感觉。”

化装造型是一门艺术

眉毛戏份重的还有王熙凤，书中说她：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉。”什么是柳叶眉呢？杨树云时不时拿出两片柳叶来回摆弄，最后他从电影《乌鸦与麻雀》中侯太太的形象获得灵感，塑造出了“神仙妃子”王熙凤。 那双夸张的弧度很大的眉毛成为了王熙凤的标志。

红楼梦是个“女儿国”，头饰用量特别大。杨树云在有限的拍摄时间内跑了很多地方，购买、定做，甚至自己制作头饰。可是红楼梦女子头上主要戴什么装饰呢？进入剧组后，杨树云读了大量史料：《红楼梦》问世于18世纪中叶，清朝乾隆年间，而当时，点翠首饰制作的精美程度达到了顶峰。于是杨树云决定《红楼梦》电视剧人物发饰造型以点翠首饰为主，来塑造大观园中“闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容”的女子。

化装造型不只是技术，更是一门艺术。87版《红楼梦》的装造之所以是经典，都源于杨树云致力于研读原著，拍完这部电视剧，他几乎成了半个红学家。

杨树云：“我的体会就是，因为我是按照曹雪芹给我的提示去做的。”为此，他精读《红楼梦》，分析每一个人物，给每个人物设计装造手稿。大到金陵十二钗，小到丫鬟陪房，每个人的装造，他都会去认真琢磨。

每一个人物的装造，杨树云都会去查阅许多资料，这种注重细节、精益求精的“工匠精神”，是如今影视剧行业所缺乏的。如今杨树云已经离开影视行业，但他依旧没有离开他的化装造型事业。他致力于复原各种古代装造，经他的手，古代的美人仿佛穿越时空，来到我们面前。他不只是一位化装师，还是一位学术大佬。 在中国古代服饰造型、化装造型的理论探讨上，杨树云老师亦深有造诣。

中国的文化产业需要这样“筚路蓝缕”的匠人，我们也需要知道中国美人是什么样的。 据《视觉志》