不知道你是否曾有过这样的好奇，承载时间和记忆的文物，它们曾经历过什么样的场景？它们曾经是如何被使用的？它们曾经是否也被视为珍宝？它们曾见证了怎样的历史时刻？让我们一起乘着想象的风，一起回想它们当年的模样吧！                               据陕西历史博物馆官微

白瓷双龙柄壶 时代：唐

唐代是我国陶瓷发展史上的辉煌时代，唐代瓷器造型千姿百态、釉彩五光十色、手法丰富多样、题材林林总总。

陈列于陕西历史博物馆的白瓷双龙柄壶，通高51.5厘米，口径10厘米，腹围83厘米。这件器物形体高大，盘口，喇叭形高颈上饰凸弦纹两道，丰肩，鼓腹，下腹内收，假圈足。肩有衔瓶口的龙首柄一对，龙身弓曲，装饰华丽。

唐代瓷器造型在实用的基础上，应时而兴，出现了许多造型别致的新器型。这件双龙柄壶即是唐以前从未见过的新式样，它是在鸡首壶的基础上，吸收了外来胡瓶的特点而烧制的。壶身与鸡首壶身相似，但不用鸡首而用双龙形把手作装饰，极大地丰富了瓷器艺术的表现力。胡瓶在波斯塞尚王朝(226年—651年)时期多见于金属制品。隋唐是我国封建社会繁盛的时期，与一些国家和地区的交往十分频繁，很多器物的造型、装饰均受到外来文化的影响。在隋及唐初盛行的这种造型，亦是受外来影响所致，显示了唐代中外文化相互影响、相互交融的情况。

这件器物胎体厚重坚硬，釉色莹润，釉层较薄，端庄的造型有一种典雅而素净之美。其施釉不及底，是隋代施釉方法的延续。根据造型、工艺等特点，此壶为初唐时期的器物，是研究唐代瓷器艺术风格及中外文化交流的宝贵资料。

白釉黑花卧美人枕 时代：金

陶瓷枕不仅是我国古代夏令避暑的寝卧佳品，又是雅俗共赏的工艺品。它以独特的造型、丰富多彩的装饰题材和装饰技法而独具艺术特色，在陶瓷史上占有一席之地。

这件白釉黑花卧美人枕为一女子侧卧状，其腰身圆平微下凹，形成舒适的枕面。女子扎两个小辫，左手枕于头下，双腿弯曲，显得悠闲自如。枕面和衣衫为姜黄色，枕面绘黑色花卉，衣衫绘桃花枝叶，黑色领边上饰珍珠纹，色调对比鲜明。胎质坚硬细腻，造型、装饰自然质朴，活泼清新，具有浓郁的民间生活气息。枕底墨书“大定十六年五月”七字。

陶瓷枕由于窑口不同，其造型、纹饰等工艺风格也会有所差异。根据此枕的造型、装饰特点看，具有扒村窑的特点。扒村窑位于河南省禹州市浅井乡，始烧于唐，历经五代、宋金而终于元、明。扒村窑多产此类卧女枕，以赭黄色化妆土为衣色，其白地黑花装饰最具特点。白地黑花又称白釉釉下黑彩，是在成型的坯胎上敷一层洁白的化妆土，然后用毛笔蘸黑料绘画，再施一层薄而透明的玻璃釉入窑烧制，纹饰则呈强烈的黑白对比效果。所选用的黑色颜料是用含铁量较高的矿物斑花石制成的。这种工艺是将中国画艺术与制瓷工艺有机结合创造而成，极富笔情墨趣。

玉鹦鹉 时代：商

商代是中国社会发展的繁盛时期，手工业、农业等各方面都有较大发展，随着青铜制玉工具的出现，使得商代玉器雕琢工艺突飞猛进，形成中国玉器发展的一个高峰。

鸟形，是商代玉器造型中颇受青睐的一种，考古工作者于1976年发掘商代妇好墓，出土的带有动物造型的玉器有266件，其中鸟形玉器占了较大的比重。《山海经·大荒东经》中有：“汤谷上有扶木，一日方至，一日方出，皆载于乌。”《诗经·商颂·玄鸟》云：“天命玄鸟，降而生商。”《史记·殷本纪》有：“殷契，母曰简狄……见玄鸟堕其卵，简狄取吞之，因孕生契。”由此可见，鸟是商代祖先崇拜的重要对象。《礼记·曲礼上》记载：“鹦鹉能言，不离飞鸟。”鹦鹉作为鸟类的一种，也受到古代人的喜爱，常用作器物造型和纹样装饰。

商周时期的玉鸟最为主要的功用是作为装饰使用。商代晚期墓葬中出土的玉鸟，有明确出土位置的多出自棺椁内部的中间位置。这些鸟形玉器大多是墓主人生前就已经佩戴使用过的器物，死后作为随葬品一起埋藏于此，而不是专为随葬所制作的葬玉。新石器时代一直到商周时期，社会生产力虽然取得了很大的进步，无论生产工具还是人对于各种自然资源的利用都有了质的飞跃，但不可否认的是玉石依旧是一种十分珍贵的资源，所以对于玉的雕刻与使用，人们往往秉承着一种十分严谨的态度。

商代玉器出土于西周早期的墓葬中，并不是偶然的。《逸周书》记载：“武王俘商得旧玉万四千，佩玉亿有八万。”武王灭商后，西周贵族的确从商王朝得到了大批旧玉，有些可能进行了加工改制，有些就直接使用了，这也许就是丰姬墓中出土商代玉器的原因。