诗曰：一花一世界，一字见情怀。

绽放千家梦，芳心细细裁。①

花声动于新草，花色染于嫩枝。听花开之五声，唱生活之旋律；赏花开之七色，知人生之况味。有花方萌诗意，有诗更添花妆。桃之夭夭兮，灼灼其华；山有扶苏兮，隰有其芳。移佳丽于纤枝，引童颜于碧床。《诗经》与群芳连体，成经典而咏唱。

古往今来，诗花同框。咏花诗词不绝于世，车载斗量。灿若星汉，源远流长。名篇迭出，雅品琳琅。云破弄以疏影，水动浮以暗香。黄花瘦而盈袖，春意闹而流芳。归玉堂还对皎月，烧高烛又照红妆。孤枝发于深雪，俏容绽于野壤。高秋身带金甲，接天心怀紫阳。红唇耀而明眼，粉脸姣而出墙。

今喜《百花新咏》，结枝出秀，诗情竞爽。集当代之诗家，吟百花之诗章。一花一世界，一叶一玄黄。寄才情以枝叶，铸风骨以咏章。纵笔见于潇洒，放怀度于敞亮。灵感生而命笔，妙悟出而举觞。澄心荡荡，情愫朗朗。清丽出秀，温婉流宕。蓄则暗香浮动，放则游刃飞扬。思绪连接千载，意境贯注万象。秀句高蹈其义，巧语智解其详。韵流转于水岸，字推敲于梦乡。景行花前月下，仰止陌上野芳。有花倍觉心暖，无花始知梦殇。不袭陈词旧调，且吟雅体新章。

化花色于谐美，化诗境以精深。诚如司空图所言：“倶似大道，妙契同尘。”冲淡自求，境深如春。张双柱《梅十章之一》与丁德涵《桃花》均以花喻人，以言涵情。诗境如“窈窕深谷，时见美人”之空踪。花耶？人耶？真个美人似花，花是美人。情致深婉，风姿绰约；景中有情，情景交融。点染之间，乃臻化境。李素芬《春兰》七律结句，以对仗收尾，不粘不脱，从容如闻。“即从巴峽穿巫峽，便下襄阳向洛阳。”律诗尾联对仗，在古人作品中也稀有繁英。以词论境，亦有上乘。蔡发保《行香子·梅》，以一“赏”字统领下阕后三句，设境探幽，一波三叠。让人不能观止，夐异倍加传神。同为咏梅，杨长华《临江仙·梅》，以“暗”对“瘦”，以“浮”对“傲”，虚虚实实，飘逸于无形，絪缊于环中。

李朝晖《映山红》与朱庆文《玫瑰花》，都是借景写情，妙趣横生；命意蓄素，慷慨放吟。张明军《冬日芙蓉》与徐学文《咏水仙花》，皆不着花色，却闻其香；不言其态，却辨其质。姿翩翩而胜出，情烈烈而充盈。李玉《莲花》诗中“绿云”“温红”“潮烟”“晴阳”等，用词色艳体媚，动静相谐；诗情画意，浑然天成。“腮含妩媚情如火，袖舞纤姿态若仙。”徐素芳七律《金银花》咏物状貌，会意传神；深致入品，精彩挹声。张宜武《桃花》与《一品红》，两绝皆先承后转，一笔荡开，潜气突升。落花无语，人淡如菊。载行止而悠远，去痕迹而意通。而张焱四阕咏花词皆为长调，词语熨帖细密，思绪联翩起伏。张动静于迭宕，糅风姿于玄宗。如《念奴娇·秋海棠》，语境似谐似谑，衬托点染，妙趣横生。又如《沁园春·秋菊》，语意双关，声在言外，意在言中。以客观之景物，涂主观之色彩；假明暗以对比，借浓淡以区分。然张双柱《鹧鸪天·油菜花》词语看似信手拈来，实则体素储洁，朴实厚重。上阕写景，下阕比义。趋淡泊于热烈，寄俚语于天真。尤其是“蹂躏”一词涉险妙用，力度冷隽爆增。

咏高怀以言志，写禅意以传神。朱庆文《梅花》与张应中《菊花》，看似咏花，实则言志。“香飞雪影寒无力，一笑西风傲月魂。”李素芬《雪菊》之“笑”，神传情怀之外，志铸形影之中。面对桂花满树开，在王观麟眼里，则是“碧树轻搖一束诗”；当榴花照眼明时，王建强吟哦“莫怨才情流露晚，珠玑满腹待秋来”。然值得称道者闵济林《鹧鸪天·四时花卉十二韵》，将梅花、春兰、桃花、蔷薇、石榴、栀子花、芙蓉、桂花、菊花、水仙、腊梅、迎春花，十二款应时花卉，依时序咏唱，写气图貌，配色选声；诗韵流淌，姹紫嫣红。咏梅花：“枝间气节唤青女，叶上精魂系老翁。”借花取喻，托景寄情。咏桃花：“去岁今朝人已殊，桃花陌上梦中书。”巧用诗典，句精情浓。咏栀子花：“世间谁去学高雅，不嫁春光也坦然。”衬托点染，翩若飞鸿。咏迎春花：“闲藏多少深意”，却“梦起年头听远声”，着一“闲”字，尽得葱茏。李玉十六阕咏花词，亦入手擒题，相摩相荡，珠圆玉润。潘乐乐《烛影摇红·榴花落后作》，旨在“后”字，别开蹊径。上阕尽情渲染榴花飘落时的落寞之情，连往日辉煌的街灯也变得昏暗如飘。“飘暗”注入了作者的感情色彩，凄清之愁意油然而生。下阕落笔思绪起伏，寄托遥深。“更无深处唤深愁”，著一“唤”字，与题旨“后”前后呼应，以愁见风怀，真个是惆怅万千，何处与人说？全词幽情素淡，泪眼矇眬，波澜起伏，一气贯通。

《百花新咏》偕百花之艳丽，展千重之芬芳；挟时代之大梦，唱希望之流响。婉婉焉，灿若星海；浩浩焉，漫若天光。一卷在手，收云霞以标映；千姿赏目，集色香以遒上。吾朝观夕览，爱其芬芳。（注①：本诗为新韵。）