不久前，收到安徽芜湖作家蒋华寄来的《轻风花满檐——中国古典诗文扎记》，这本30万字的著作，不是散文、小说、诗歌等传统意义上的纯文学体裁的作品，而是古诗文的学术文集。一个非科班出身的作家，却能潜心研究某个领域并出版专著，给了我极大的启示和鼓励。我认为，这就是一个作家的学问，这本书完全可以作为鉴赏古诗文的教材。

相比之下，我有些汗颜，在这个浮躁和功利的社会中，为了生活和工作，却没有静下心来认真地读几本名著，也没有深入地研究过国学，心中虽有崇敬的章太炎、陈寅恪、钱穆、王国维、季羡林等国学大师，却没有认真地读过他们的几篇文章。虽然自己也还算个作家或文化人，但每天接触到的都只是快餐文化或传统文化的碎片。

写作25年来，在全国近千种报刊或文集选本上发表诗文3000多篇、首（次），但回想走过的路，我觉得还是有些功利心，为发表而写作的多，为做学问而写作的少。所写的诗歌、散文、小说大多数是生活的感悟或定格社会生活中的某个闪光点。这些叫做纯文学的东西，肯定也是经过大脑思考和长期的知识积累的产物。但我感觉它和做“学问”还是有些距离的。因为我认为，真正潜下心来做学问的人不是只看发表量，还要看文章的影响力，要看对这个领域进行严谨地研究的深度和广度。不然，它和写几句俏皮话或顺口溜就被推崇为好诗的人没多少区别。

文坛上就有这样的人，并且还不在少数，他们没有多少文化功底，甚至于还会经常写错别字、念错字音或者犯知识性错误，有的人连中国历史朝代顺序也弄不清楚，凭着某些方面的特长，突然写出几句俏皮话或者是一些很牵强、很哗众取宠的文字，就被一些人推崇为好诗文。也有的作家故弄玄虚，故作高深，东拉西扯地组合些前言不搭后语的分行文字，就算是好诗歌了。

因而，这些年，我加强了对文史类和文学评论性文章、著作的阅读和学习，也时常受文友之托，写一些序言、书评或读后感之类的东西。我觉得这样很好，它和“书非借不能读” 一样，只有受人之托，决心为人写东西，才会静下心来认真地去阅读和体会一下这本书。否则，每年收到的大部分赠刊、样书，基本上都只是浏览一下就放入了书柜。

说起做学问，又想起多年前的事情。大学毕业以后，我被分配到一家国有中型化肥厂工作。因为写作上的特长，我本是学企业管理的，却在党委宣传部一干就是10余年。后来，企业由于改制成了民营，要削减政工口的工作人员，就从我下手了，把我从党委宣传部调整到生产车间当操作工。身边同事朋友有些不理解，甚至有人来安慰我。但我很是心平气和，我始终认为，老板不用我是他的无知和损失。

再说了，对于像我这样有爱好、有追求的人来说，根本不会在乎这些人生的际遇和得失。在做好工作的同时，业余时间就专心写作，岂不是很好。后来，又有厂领导私下问我想不想再回去，想回去他去说一下就行。我的回答很让他失望：“我现在过得很好，不想回去了。”

对于我被从机关“整”到车间，我有自己的看法。我自认为是读着诗书长大的，是有学问的人，读书、写作、做学问花费了我大量的业余时间，因而也就没有和领导或同事多来少去套近乎，也没有经常在一起打牌、搓麻或喝酒。好一些的领导尊重我的个性，不但没有在工作上为难我，还与我交朋友。而一些心胸狭窄的领导就会对我另眼相看了，甚至认为我会对他的位子构成威胁，在关键时候以“性格孤癖”为理由来排挤我。我始终认为，我是一个有责任心、有爱心、顾全大局的人，并不“孤癖”，只是有些“孤傲”罢了。

在车间工作几年以后，看着这个厂越来越不行，濒临倒闭了，看准了一个机遇，立马拍屁股走人。经过竞争考试，应聘到一个更好的国有企业工作。

这么多年来，文学写作和做学问，是我的生命，也是我生活的点缀，想写就写，有话就说，有感而发，让我用毕生所学厚积薄发。虽然没必要给自己定个死目标，但我一直在努力，目标是做一个有学问的作家，而不只是文学界的小丑或过眼云烟。