10月21日，第一届中国电影投资高峰论坛在海口观澜湖举行。导演冯小刚、陈国富、何平、文隽、孙周、李杨、金成洙，编剧束焕、芦苇、汪海林、董润年，电影公司大佬王中军、王中磊、江志强、王长田等出席活动。

多位电影人就“商业环境中电影的艺术追求和文化责任”展开讨论。导演何平指出现在中国电影最大的问题在于没有文化特质，他痛批了项目经理型的导演；冯小刚表示自己拍《我不是潘金莲》是一次逆流而上，他提出导演的工作就是不跟随潮流；编剧束焕认为中国电影是在讨好观众，越来越没有底线；陈国富发问到底什么是观众，他指出电影人进入了一个把观众想象得愚蠢而没品位的误区；导演孙周则认为，在资本市场出现追赶潮流、迎合观众的情况并不奇怪，他还肯定了郭敬明是一个爱电影也在认真做导演的导演，但中国电影的问题不在于出现了郭敬明这样的导演，而在于没有产生更多的李安。

中国电影问题的症结是什么？

何平：中国电影的问题就是没有文化特质，变成了服从规则，服从市场的规则、投资人脑袋里的规则、营销公司的规则，创作人变成了规则的执行者。我要批评圈子里项目经理类的导演，他们变成了规则的执行人，离开了自由创作最根本的东西。

孙周：大家不约而同地看到同一个题材，第一个反应都是这个卖钱。资本市场唯利是图，这也没有什么错误。但是在文化这方面，我们怎么样去坚持中国导演的风貌，在这样的环境里确实是我们要去想的。前一阵子我们在讨论《小时代》，郭敬明的这些片子，我很认真地去电影院看过，我发现他在做电影时很认真啊，我不认为他不爱电影，我觉得他很爱电影很认真，从第一部到第三部他的变化非常大，电影学校刚毕业的不一定就比他强。在现在一个环境里产生郭敬明很正常，我们应该问这个时期为什么不能产生李安这样的导演，这反而是不正常的，更多的问题在这里。

束焕：有一段时间我们关注小镇青年，关注三四线城市青年，但我去发廊理发，发现质量很差的电视剧他们都看得很高兴。冲着这部分观众，电影质量会越来越差，越来越没有底线。

迎合的是谁？观众到底是什么？

陈国富：我们在考虑商业行为时，总是在假设观众，但是观众在哪呢？是谁呢？

我们进入了一个误区，或者说陷阱，我们总是把观众想得比我们愚蠢、比我们没品位、比我们好糊弄。你以为你懂观众，你其实是有一种傲慢的，有一种凌驾于上的感觉。我习惯把观众想象成和我一样的要求，不管是对于剧情还是对于表达的手法啊，或者对于细节的规格，有的时候我会把观众想得比我更有要求。

如何看待今年电影市场大盘下滑？

文隽：小刚导演的《我不是潘金莲》没有放在国庆档，我第一个微信就发给于冬了，说你们《湄公河行动》肯定是最大的得益者，果然《湄公河》成绩最好。这次国庆档四大片是四个类型的，有动作片，还挂上主旋律，但是我们香港导演怎么会拍主旋律呢，不过是拍成商业化。《从你的全世界路过》是典型的爱情片，两部片子分别拿下了男女观众。郭敬明的是粉丝电影，他的基本盘没错，他其实也达标了。王晶的喜剧，如果不挂上王晶的名字，估计能多卖一个亿。前两年的《心花路放》做的好也有八九个亿，但是王晶做得不怎么样。所以今年的盘比去年低，因为喜剧的部分失误了。

何平：最大的塌陷不是在市场，市场可以拯救，最重要的是没有文化。

欧美日韩有什么经验可以借鉴？

何平：好莱坞的作品为什么能打遍天下无敌手，因为它有一个最让我们嫉妒、我们做不到的就是，好莱坞的团队来自世界各地，有不同地区的文化背景，所以他们的产品自然而然带有不同文化基因，他们文化方面的DNA很多样化很全球。

束焕：在我看来韩国电影超过了日本电影，因为类型特别清楚，对观众的吸引力也特别明确。韩国导演在关注观众对什么不满，在找他们的痛点；而我们似乎总在讨好观众，生怕观众不高兴，把观众求进电影院。有了这个心态，电影质量会越来越下沉。

好莱坞电影就两个核心，一是我是谁，每个人在找自己，逼着你写人物。二是爱拯救一切，这是三观问题。我们要先解决三观问题，比如对于资本对于票房对于钱什么态度。

冯小刚：远的不用学，咱们先学学近邻。我和韩国团队合作了三部片子，他们做的爆破、地震这些影片效果安全性极高，可操作性极强，而开出的价钱只有好莱坞的五分之一。中国现在说什么都是电脑特效，如果全是电脑特效，是很假的。      ▋杨晋亚 张大伟