进到竹篱瓦舍，只见卡朋特画室主人、画家庞鸣，正在做着木工活。“我只是个手艺人”，庞鸣老师一边说着，并没有放下手中的活，屋内四壁上挂着他的画，在机器的轰鸣声中反倒显得安逸寂静。和素陶工社一样，屋子一侧是双层loft结构，庞鸣指着2层的阁楼说，“6月份我退休后，就打算搬过来住，就住那上面。”

院内有一口井，正对院门的一排房屋，“有朋友来聚会时，就可以在这儿住这儿吃。”另一侧的平房上有楼梯直达露天平台。这里没有繁茂的花草，不似田园，只有一股子简单明了的工业风。

当然，这里的很多家具摆设，都是庞鸣亲手制作的，“除了电焊的一些东西”。在这里展示的那些画，据三十岗乡党委委员杨洁介绍，都是庞鸣的钢笔画，小尺寸的，就是我们平常用的签字水笔。这些看上去异常复杂的画，庞鸣却不肯透露花了多久完成一幅。如果艺术作品可以用时间来衡量，大概就变成一种工艺了。而这是庞鸣所不认同的，他当然不止是手艺人。

最让庞鸣感兴趣的，是他的儿子庞宜炜最近在纽约办的个展。4月23日至5月15日，庞宜炜在纽约举办“复兴之造景”画展。当笔者看着那些难以理解却令人震惊的画，向庞鸣老师咨询这是什么画时，庞鸣说，“你不要先问这是什么画，中国人常常爱问这句话，这是什么画，但艺术家最反感他人这样问。”

“他（庞宜炜）的画，很多人看了后评价是难以定义，他的画没有民族性，反而世界性很强，东西方的东西，你在他的画里都能找到。”

“而且他用了很多手法。他有一个特点，就是从来不用照相机，不买任何画册。曾经有一次他去逛某个美术馆，我给他一个相机，他说他不要。能够进入到他心灵的东西，他可以记得，如果不能进入他的心灵，那么就不要。”