竹，在中国传统文化里赋予了它丰富的内涵，也是画家喜爱的对象。但把竹画好不容易，因为画竹不仅在摹其形，更要表现内在精神气质和独特人格精神。因而，自古画竹的不少，但自成风格历史留名的屈指可数，千百年来，我们熟知的宋有白玉蟾，元有吴镇，明有徐渭，清有郑板桥、蒲华，寥若星辰。

黄小舟先生是当代画竹高手。他笔下的竹，或挺拔、或劲健、或潇洒、或秀美、或苍润，随意点染，姿态各异，潇洒传神，无不彰显了一种独特神韵。

黄小舟出生于国画之乡萧县，父亲是安徽著名编剧，因而他的骨子里对艺术有着深深的情愫。即使经商的岁月也是不忘笔墨，在他位于合肥琥珀山庄的澄园，植上几竿疏竹，经常举办各种雅集，广交画友雅士，在与大家、名家的切磋中，技艺日益精进。他的兰与竹堪称大家笔墨，笔下的兰草，继承了萧龙士的笔墨精髓，力到兰尖，纷披老辣，遒劲而灵动。

黄小舟画竹，远师郑板桥，又从生活中观察、感悟而自成一家。他以郑氏写意画风描绘自己的眼中之竹、心中之竹。数十年的笔墨浸淫，悉心领悟，新竹、老竹、晴竹、雨竹、风竹、雪竹……都在他心中摇曳生姿，大笔一挥，随写随生，浓淡、疏密、短长、肥瘦，信手拈来，自然天成。不着色，却使人感到翠色欲流；不言语，却让你心中自有万千感怀。

画竹难，难在表现其内在的品质。因为在中国文化中，赋予了竹谦虚、不屈等君子含义。郑板桥也说，“盖竹之体，瘦孤高，枝枝傲雪，节节千霄，有似君子豪气凌云，不为俗屈。故板桥画竹，不特为竹写神，亦为竹写生。瘦劲孤高，是其神也；豪迈凌云，是其生也。”所谓神形兼备，要求笔下之竹生动有形，还要传达独特的精神内涵。黄小舟生性洒脱，有古典小说里仗义疏财般义士的性情。他的天赋秉性与竹的文化内涵是吻合的，也因此，他画起竹来，能够做到眼中之竹、心中之竹、手中之竹的统一，综合、提炼后别有生机和新意。

郑板桥画竹多得于纸窗、粉壁、日光、月影中。黄小舟同样以生活为师，他不仅在院子里植竹，但凡见到有竹的地方，都要驻足观察，正是这种对竹的执著之情，使他心中种植着千百种不同姿态的竹。这些竹一如他的朋友，与他做心灵对话，又为他的心灵代言。

人们誉黄小舟为“江淮一枝竹”、“当代板桥”。我觉得不必如此称谓，黄小舟画竹已经是自成一家，没有必要去借地域与古人来映衬，笔下那些清瘦萧疏、质拙清韵的墨竹，足以撑起他在当代画坛的地位。