感谢诺晨，她创作出版的五本童话书陪伴我度过数日愉快的阅读时光，给了我美的享受；也感谢她为小读者奉献出如此精美的精神食粮。

一口气读完厚厚的五本书十五部中篇童话（每本书收录三部），我的脑海中突然冒出别林斯基的一句名言：“儿童文学作家是生成的而不是造就的。”我毫不怀疑自己的直觉：许诺晨是天生的儿童文学作家。

儿童文学作家最可贵的品质是爱心。爱心，在她的每部作品中都得到了淋漓尽致的体现。换言之，她的每部作品中，都闪耀着爱的光辉。

最使我感到震撼的是作家在《妈妈，我爱你》中对母爱的细腻刻画、动人描绘和深情礼赞。毛小小、杜多多、宋拉拉、孟冬冬、孙影影、项新新、钱丹丹和钱阳阳都在各自母亲的关爱下成长。母亲们性格各异，关爱方式不同（或用严厉的斥责，或用善意的谎言，或用无微不至的关怀），但对子女的爱同样感人，同样伟大，同样令人震撼！这是一部现实感强烈的童话，正如列宁所说，“任何童话都有现实的成分”，作品在亦真亦幻的情节中，把母亲们望子成龙、望女成凤的急切心情和孩子们叛逆期的独特行为一一展现出来，是一部心理童话的佳作。作品最后，毛小小对母亲的误会彻底消除，她含泪在荧屏上打出一行字：“妈妈，我爱你！”这是对天下母亲的最好回报。

在阅读过程中，我常常被浓浓的爱意所包裹，这种感觉，我在阅读冰心等大师们的作品时也有过。有论者说，儿童文学是爱与美的文学，读诺晨童话，我更加坚信这句话的正确性。

安徽少儿社在出版这套书时，贴上“爱与智慧”的标签，我觉得很有见地，能体现这套书的内在本质，可谓名至实归。

如果说，这些童话故事里显现的浓浓的爱根植于作家的真诚与爱心，那么，同样可以说，这些童话故事里显现的迷人的艺术魅力根植于作家的才能与智慧。诺晨虽然年轻，但她出手不凡，作品中处处闪耀出才能与智慧的光芒。

首先，作家为每部作品巧妙地设置了一个特定的童话世界，在这个特定的世界里，人物言行、情节发展可以不遵循形式逻辑、辩证逻辑的规范，为幻想留下足够的空间。如《妈妈，我爱你》，当毛小小因“情书事件”与妈妈发生剧烈冲突以后，独自凝视窗外夜空中的流星许愿，这时，桌上出现了“流星小神仙”——故事从此脱离了现实轨道，进入童话世界，为作者的奇思妙想奠定基础。再如《超级机器人芭芭拉》，童童的父母都是顶尖科学家，在童童很小的时候，他们就神秘失踪了（这是一个悬念，随着故事的进展，我们知道，他们是到外星球执行任务去了）,童童独自在家过八岁生日。当童童吹灭生日蜡烛的一瞬间，奇迹出现了——超级机器人芭芭拉从地板下钻了出来，告诉童童说，自己是按照童童父母设计好的程序，从今天，也就是童童八岁生日起，程序正式启动，担负起保护和帮助童童的任务。故事从此进入虚幻的童话世界。

其次，多样化的艺术风格使诺晨的童话摇曳多姿，美不胜收。纵观她的十五部作品，涵盖了中外民间故事体、历史故事体、神话故事体、科幻体、小说体；有的热闹，有的抒情；有的具有民族特色，有的充满异域风情；有的古典味、武侠风浓郁，有的现代元素十足：风格迥异，绝少重复。

《啊哈，水果王国》是唯一一篇知识童话，作品不仅准确地介绍了各种水果的物性特征，普及了生活常识，故事本身也妙趣横生，没有用知识性冲淡文学性。相比之下，有些知识童话常以牺牲文学性来增加科学性，这是不可取的。

诺晨童话的另一大特色是结构。在结构上，她常采用大故事套小故事的方式，金线串珠，瓜瓞绵绵，颇具阿拉伯民间故事《一千零一夜》和印度民间故事《五卷书》的味道。

在细节上，作家突出了一个“趣”字。如在《小狐狸洛卡》里，写大象奶奶最怕感冒，因为她的鼻子太长，容易堵塞；在《小兔乖乖》里，美国来的兔子中文不过关，常说一些中英文夹杂的句子，等等。“趣”是儿童文学一个重要的审美特征，有趣的故事，孩子爱看。

韦葦说：“现代作家的童话创作才智，常常表现在作家如何灵活地综合地调度民间童话的幻想因素，并发展它们来创造具有浓烈的现代气息的童话。”我赞同这种观点，童话创作没有继承，也就谈不上创新，诺晨也用她的创作实践，证明这种观点是有道理的。不过，我觉得继承的最高境界，是汲取名著的精髓与神韵，而传统故事的外壳，应该彻底打碎，可以利用这些碎片，添加时代的元素，为小读者创作出全新的童话故事和童话形象。从这个观点来说，诺晨的童话创作，仍然还有提升的空间。