随诗人蓼青去拜访黄震在傍晚。穿过闹市朝着合肥大蜀山方向出发，车鸣声逐渐远去，林木逐渐葱茏。鸟儿扇动翅膀，在天空隐行，越来越有诗意。

地气从黄昏的腹地弥漫，这样的感觉，很适合拜访一位艺术家，一位个性十足的艺术家。

关于黄震，我早得知他是著名雕塑《五月的风》的作者，他进行过行为艺术。他写诗歌，也写字画画。他留在所有朋友印象里，是真诚。蓼青描述他总是将几十年的老酒拿出来招待，醉醺醺状态下画画写字。他怎有那么多老酒？他很有魏晋风骨。

黄震果然是见一面就让人愿意交为朋友的，他眼神很清澈，很纯粹，很让人信任。正是这种清澈与纯粹，让他纷乱的头发、卷曲的胡须也显得可爱和艺术。 “比溪流清澈，比大海深邃。”这是我十几年前写作长篇小说《海子的诗情人生》时对海子的认识。在一般人眼里，诗人海子单纯得像个清清溪流，可以见底，可是，他所思考的是对人类的终极关怀，是比大海还深邃的思想。与黄震交流，我也迸现这样的想法，很自然。

黄震的工作室不小。一层几乎是雕塑，楼上是他写字画画的场所。书法摆在地上，我凝神静观，心弦真的颤动了。老辣、天真，这是他书法给我的第一印象。对于书法，我一直喜欢那些从严格碑帖中来，恪守章法的作品，每一点每一笔都有来历，法度森严，有着严整的规则美。再者是文人书法，一般是以简约笔法传达萧散情怀。黄震的书法，让我领略了书法另一种形态，漫卷流溢着天真与仁爱气韵。见多了法则与简约后，这样的书法让我怦然心动，满纸天机流露，洒脱中见诗人风骨。书房内悬挂一幅，自然是更有书卷味，更有生命气息。

这不是说黄震书法没有法则。当然有。他对康有为等人碑帖很喜爱，但他最遵循的法则是他对艺术的独特理解。黄震书法不是我化为古，也不是古化为我，而更多是他心性的流淌，至纯、至真、至善、至美。

黄震的绘画小品居多，每一幅小品传达一个世界，每一幅小品表达了一种情怀，抑或是一种情绪。我想用传统的美学法则去理一理，很难。他的情感是无限丰富，是诗性弥漫的。中国传统绘画追求意境、情趣。黄震不受这些约束，甚至努力去打破。他不媚时俗，保守着独立人格精神，他的绘画语言与众不同，展现的世界也精彩而奇妙，童贞的、纯净的、感性的、理性的、远古的、未来的，甚至是玄幻的、神秘的。画赤裸女人，他不回避男性本原的欲望，你在一瞥再一瞥间，习惯了，从容了，因为你看到了真实的艺术、真实的人性，甚或是不带欲望的欲望。他喜欢画猪，画得很和谐，很温馨。在他洒脱、率意的表达之间，可能“本真”这个词会给你很透彻的理解。

黄震出生在六安。大别山的无尽苍莽、父亲的严厉苛求、苦难生活的痛苦记忆，让他情感丰富，心向善美。这样的性格适合搞艺术，他也自然走上了艺术之路。雕塑让他声名鹊起，也让他不需要为物质去困惑。他曾为自己的雕塑欣喜若狂过，也为雕塑的施工过程不如初衷而泪流满面。随着岁月积淀，他更喜欢写诗，写字画画。自己的内心不需要经过第三者，直接表达在纸上。这种感觉很醉心，也引发他去探索。

黄震天性质朴爽朗。他思考睿智，他待人和善，他为人正直，他阅读宽广，他呈给我们的是绚丽烂漫的迷人世界，是一派蓬勃生动的天机。