6月26日，本报记者参与了央视大型舞蹈节目《舞出我人生》的录制。录制间隙，记者专访了节目评委之一、舞蹈艺术家杨丽萍。杨丽萍每每都是盛装出现在评委席上，就算台下的采访她也着装得一丝不苟。对于她的舞台生涯收官之作《孔雀》，对于评委的身份，在短短半个小时内，她谈了许多。  

造型“出位”为推介原创设计

问：为何把《孔雀》作为您舞台生涯的收山之作？

答：我觉得大家都知道孔雀和凤凰是有寓意的，是东方人的一种文化和图腾，是特别美好的一种象征。我又是女性，我觉得凤凰、孔雀都是代表女性的。而东方的舞剧，最好的题材就是孔雀，没有再比这个题材更适合用舞蹈的方式来表现了，所以选了孔雀作为主题。我这一辈子从来没有编过舞剧，我编的都是《云南印象》这类比较传统的、原生态的东西。所以这次我是第一次做舞剧，我觉得就是得用孔雀这样一种主题来表现人对生命、对自然的一种向往。每个人可以从不同的角度解读这一部舞剧。事实也证明，所有人都会从这部剧中找到自己的解读，哪怕是三岁的小孩。

问：它还是走原生态的路线吗？

答：没有，是创造性的。因为我们这个舞剧里面没有从芭蕾或别的地方有任何借鉴。全部是由这个故事和人物的渊源和发展，来想象和创造。就有点像我的《雀之灵》，《雀之灵》就是没有借助任何外来的什么。

问：今天穿得就是格外隆重，是为了《舞出我人生》特别设计的吗？

答：对。我周边有很多这种搞艺术的人，比如搞雕塑的、服装的、首饰的等等，这方面的舞民特别多，他们就会捐助他们的创作。像我这套服饰就是一个广州的舞民（设计的），叫不折不扣，他的服饰，很传统，又很时尚。他从各种渠道打听到我，就希望给我这套服饰。那我一看他的服饰的造型还是不错的，所以就穿了，这对这些怀才不遇的年轻人也有好处。

做评委也需要独特视角

问：您曾说您自己不适合做评委，那您从《舞林争霸》到《舞出我人生》走过这样一段路，您怎么来看待自己评委的身份，又有什么收获？

答：其实我的性格不太善于言辞，因为我内心很澎湃，很冲动，有很多感受。我生活中其实非常内向，但是只要我上台，用舞蹈的方式，那整个舞台都属于我，能释放自己。但是你只要一让我讲话，时间短，一紧张，我就讲不清楚。我经常在想做评委和跳舞是一样的。跳舞的人最重要的就是要有独特的视角和风格。如果做评委都是千篇一律的，我觉得对舞者和学员也没有益处。评委就应该有不同的风格。你到底是来启发他的心智，还是启发他哪个动作做得好不好。然后我选择了启发他的心智，鼓励他，让他感到温暖，而不是一个竞技的状态。让他的心灵得到一种抚慰，让他找到未来怎么走，一些更深远的启示，我选择的是这个。

问：您自己也是从草根一步一步走过来的，有没有比较低谷的时候？

答：其实我跳舞的时候已经忘记了……我认为少数民族的舞蹈和生命有关系。你跳舞是为了跟人沟通，为了赞美太阳，让你的生命得到一个认知，让你心灵得到一个美好的感觉。所以我这样的舞者有点奇怪。可能在世界上像我这样的舞者也会比较少。所有的舞者都是要苦练，但是我觉得我们赞美痛苦，我们跳舞把痛苦的感觉跳出来也是非常好的。我们是用这样的方式跳舞，所以没有觉得好像舞蹈是一个很痛苦、很艰难、很怀才不遇的东西，舞蹈给我的东西太多，我一直很感恩。可能这种状态会比较像舞蹈家。

问：之前有报道说《舞出我人生》有些评判不够尖锐，您是怎么看专业和支持选手圆梦这样两件事情的平衡的？

答：我觉得《舞出我人生》和《舞林争霸》不一样。做评委的时候我都觉得，哎呀，你真的不能用一个特别专业的角度去评审这个参赛的人。因为你看他们是主持人，是影视演员，是歌唱家，是体操冠军。像廖智这样的孩子，深受命运坎坷。你真的是感觉到他们的心态，你没有必要去用一个特别苛刻的角度去评判他们。我觉得这就是一个发现和发掘、让人感知舞蹈的地方，并不是我们评出谁是高手。是梦啊，梦想。找到这样一个角度，然后你就释怀了，就比较轻松，所以我就不会太苛刻。

只要活着就可以跳舞

问：您之前也说过《孔雀》是你的收山之作，那您现在又参加了《舞出我人生》和之前的《舞林争霸》，反而在电视上看到你更多了，为什么会有这样一个变化？

答：没有，我从来没有这么清楚地讲什么收山啊收官啊。我是讲一个人的生命是有限的，迟早要离开舞台。但是我们少数民族从来没有觉得舞蹈是只属于年轻人，比如我奶奶八十多的时候还在跳舞。舞蹈对于我们少数民族来说，是只要你活着就可以跳，但是舞台不一样，舞台是有限制的。我在舞台上跳了几十年了，终究有一天要离开舞台……

问：那你离开舞台之后会做些什么呢？

答：我早就说过这个话。跳舞没有什么限制，可以在树下，在河边，在客厅，在花丛中，在任何地方。只要我活着就可以跳舞，但舞台是一个特殊的地方。