点评：认为只是“不会讲故事”，显然对于中国电影困境的理解过于片面。随着影视剧的市场化，其实讲故事的高手越来越多，核心是讲的这些故事，并没有什么价值坚守或历史发现，所以很难打动观众。

电影技术的落伍，导致中国电影的视觉想象力贫乏，正成为中国电影成长的又一大障碍。

人们如今看电影，已不仅仅是看一个好故事那么简单，而是要获得一种在现实中无法体会到的视觉冲击，这显然已经不是作家的强项了。依靠作家来提升电影品质，在今天已是一个过时的话题。

被观众骂了多年“不会讲故事”之后，中国电影界终于洗心革面，决心抛弃草台班子，转而向专业写故事的人“求”故事。每年开拍的电影很多，好故事却难求。

这样的市场供求关系下，写出好故事的作家突然发现自己多了很多选择：像温瑞安那样既可以出售改编权，自己做甩手掌柜；也有作家编剧一身兼的刘震云，可以参与电影剧本改编，最大限度地保证电影忠实于原著；甚至连麦家也想跨界做导演，把自己的小说搬上大银幕。