他以都市叙述告诉我们，文学还可以有另一种真正的品相：乏味、平庸、诡谲、萧条、不知所云……

作为一名70后代表作家，陈家桥同诸多作家一样，在其上升期便开始了文学与市场之间的艰难博弈。在诸多都市里漂泊过的陈家桥，最近，再一次以其纯熟而诡谲的风格，携《中如珠宝店》再度亮相。严格地说，这并不是一部新书。《中如珠宝店》其实是作家1990年代以来的一次优秀作品集萃。

陈家桥的小说，起源于先锋，然而，与众多先锋作家不同的是，陈家桥往往是以不动声色的小说炫技，来展示一个作家对生活的穿透力。直到今天，陈家桥的风格，其实仍然极具先锋姿态。其语言也是人们经常说起来的“欧化”。这与其说是欧化倾向，毋宁说是陈家桥自己对小说语言的理解。这种小说语言的追求，可能让陈家桥本人非常着迷。同时，这种小说语言的呈现，也已经构成了与读者们阅读期待的对抗或对话。我们看到，《中如珠宝店》这篇小说，便是这种语言冲突中的代表性作品。

我在一篇文章里谈及本书中的几篇小说时，曾有过这样的断语：“遗憾的是，在对人的隐秘的痛苦和必要存在的书写、对小说的可能性及小说质地的追求方面，陈家桥所作出的努力可能到现在并没有多少人能够准确而到位地认识到。”现在，我仍作如是观。陈家桥当然是有野心的，他曾说他的小说的视角是：“我是一切小说的当事人。”这种“当事人视角”其实是深入到事件内部的方式。《史教授》《张西芹》《白马伏酒吧》《拜甸记》那种既旁若无人又深入到内心幽暗深处的写作，其叙事方式多少带有点疯狂恣肆的特点，却极富哲学玄思的品质。这样的叙述，使得小说有意无意中留下了很多暗处。这些暗处与飞白，又从文本角度恰到好处地彰显了人或人类的隐痛，彰显了极其纯正的小说品质。

陈家桥用心写着每一篇小说，他的所有小说在结构上都非常着意于圆整、呼应。但是，陈家桥显然是一个非常注重掩饰的作家，在一种故意显得拖沓、繁冗的外相下，却有着极佳的小说质地。陈家桥是一个能彻底地站在虚构的立场上，而又能深入到事件内部进行着细致的拆解的作家，他既引导着读者，又故意给读者布置着迷阵，同时又为读者设置着路径或者路标。陈家桥就这样完成了自己在当代作家中的定位，显示出一个作

家的坚实的存在。