“写作既是一个充实的过程，同时也是一个剥离的过程。”在陈家桥的心目中，写作就是他的人生。而新的长篇小说《一个女人的五故事》、中短篇小说集《中如珠宝店》的相继出版，则是对自己人生其中一段的总结。

先锋的概念已不纯粹

无论在哪个场合，陈家桥被介绍时，总是给冠上“著名先锋作家”的称号。《中如珠宝店》就收集了他上世纪九十年代的一些先锋小说。“我现在很不愿意再和先锋这个词扯上关系了。”陈家桥摇头苦笑。在他看来，“先锋派作家”只是存在于1986年到1989年期间，他们对用不同的方式来表达文学的丰富性做了很多形式方面的探索。

采访中，陈家桥认为，到了上世纪90年代，先锋文学已经结束了。这个概念现在也不纯粹，因为无论哪种艺术形式，只要时尚、前卫，不被主流接纳的，就会被称为“先锋”。“我理解的先锋可能是在写作的时候，内心的姿态比较自由。从写作本身的作家意志、精神气质以及对于文本的那种观念性的要求来说，我觉得那个具有挑战性的，具有审美陌生性的，那才是先锋。”

尝试新的叙事手法

陈家桥最钟情的还是长篇小说的写作，而他也在尝试突破传统的叙述手法，比如《一个女人的五故事》就是个例子。小说没有按时间的顺序来叙事，而是选取了一个女人的五个人生片断，通过回忆和情节来讲述整个故事。第五个故事的时代背景，甚至被放置在了2030年。

“我觉得是一种后现代处境下的关于一个女人生活片段的拼接”，陈家桥表示，他并不是刻意要使用这些最新的叙事手法，“这种叙事手法的出现，今后会成为全球趋势。像诺贝尔文学奖得主库切的《凶年记事》都在叙事方法上有很多创新，而我们的文学，还是遵循传统的比较多。”

在陈家桥的心目中，小说既是叙事，同时它也要从其他存在可能中解放出来，它要对历史的、总体的、价值的、存在范畴的、概念的捆绑和限定中，剥裂开来成为一个文本。

在谈到长篇小说和短篇小说的问题上，陈家桥表示，很多人都喜欢看短篇小说，但是实际上真正去写的人很少。现在很多职业作家，老是放在文学的野心上去写长篇小说，反而忽视了生活中最值得关注的东西。长篇小说可以写，它也是小说这个文学形式里最重要的部分，但不能为充数量而把文字一味地拉长，这就偏离了小说的创作原则和宗旨。