近日公布的《2010年中国纪录片发展研究报告》显示，2010年，我国出品电影纪录片16部，全国主流院线上映13部，约20小时，有7部是旧作。《复兴之路》以200万元的成绩登上票房之首，《海上传奇》和《外滩》取得了60万元和50万元的票房。但是，13部通过院线放映的纪录片无一通过票房收回成本。

对于年产量1000小时，总库存量达到1.3万到1.5万小时，与没有一部是通过票房收回成本的两个境地，折射出中国纪录片市场不大不小的尴尬。想来，当贾樟柯的《海上传奇》一路在夏威夷电影节、蒙特利尔电影节、迪拜电影节和嘎纳电影节好评如潮，却在国内遭遇票房“滑铁卢”时，这个现象也就不难解释了。

纪录片已成为许多国家文化战略的一部分，而在中国，纪录片的表现内容变成一种快节奏的视听大餐，思考社会问题、关注当下生存状况的作品很少，更加注意娱乐性和猎奇性。而且，制作水平参差不齐，缺少资金，技术没有保障，多数作品不能有一个播放的平台，甚至于拍一部纪录片只是为能参加电影节。有这么多的条条框框的限制，纪录片的市场怎能不遭遇寒流？

数量上的快速增长令人欣喜，但不管哪一种艺术形式，一旦失去市场，也就失去前行的内在驱动力，尤其是纪录片这样需要资金支持的艺术样式。纪录片需要艺术，也需要市场。只有市场才能支持艺术的生存与繁盛。

最重要的是，无论是电视还是电影纪录片，都应该关注现实生活，这是纪录片的社会责任，也是纪录片走进市场、赢得观众最有效的方式。而且要建立真正意义上的市场产品，加大资金投入、人才和技术的培养，将社会资本引入纪录片市场。 张亚琴