近日，中国作协副主席蒋子龙在沈阳师范大学演讲，阐述了对文学现状的一些看法：以前“文坛有坛，文学有门”，文学存在着一定的秩序和规范，但现在不管什么人都可以进入文学领域，使得文学无法保持门槛，秩序和规范也不存在了。（12月6日《辽宁日报》）

“文学秩序”和“文学规范”算是运用许久的熟词了，但以现在的眼光看，这样的概念早应被淘汰。是啊，文学究竟需要怎样的“秩序”和“规范”呢？是说作家要区分“正统与野道”，譬如只有科班出身或被作协一类组织承认和吸纳的才算真正的作家？是说文学作品要讲三六九等排出尊卑先后，譬如让“国家级作家”占据书籍或版面的重要位置，“省市级作家”次之，“无证经营”的只能“叨陪末座”？还是说文学作品的内容和手法必须讲究“定式”，不可擅越雷池？

发表文学作品成为被少数人垄断的文化特权，是时代的局限使然。当下，教育的普及、网络的出现等打破了这种局面，让文学创作不再神秘，作家不再是一种殊荣，这是时代进步的必然。即便，文学创作的“去门槛化”使得质量整体上有所下降，产生了很多泡沫，也完全不必为此忧心忡忡。文学和作家，都需要大浪淘沙式的自然选择，且“淘淘更健康”，无秩序、无规范才是文学的健康态。

文章合为时而作。就“中国文学希望何在”的设问，我与蒋子龙先生的看法有着根本的不同——我认为中国文学的希望，并不是那些圆熟、已然名利双收的职业作家所能或所愿承担的；恰恰相反，那些莽撞乃至稚拙的民间写作者，才更能体现出文学的生命力，令人寄予厚望。