电影获得最佳艺术贡献奖后，李玉接受采访时称拍《观音山》让她找到了自由拍电影的方式，并称自己一直为了那些“不知道”的东西去拍电影。

记者：感觉《观音山》和您之前的几部作品在风格上还是挺接近的，以后会继续延续这个风格吗？

李玉：其实我自己觉得《观音山》跟《苹果》还不太一样。你说的相同我是理解的，就是对现实的关照，对人和人之间，人与社会之间的关系都有一个关照，这个肯定是不变的追求。在风格上，这次有很大变化，因为《苹果》基本上还是一个戏剧化很强的电影，《观音山》是一部情绪电影，它情绪很强烈、很极端、穿透力也强。

记者：您觉得什么样的状态是自由做电影的状态？

李玉：我觉得在《观音山》里我达到了。演员感觉得到，他如果不用心，不把心掏出来，就无法完成这个角色。我在用眼睛看演员的时候，会感动、会兴奋，你感觉你是在拍真正的生活。

记者：电影中提到了地震这个事儿，制片人方励也是四川人，是巧合吗？

李玉：我们也一直都讨论过，当然他也提了(地震)，因为那是他的家乡嘛。其实我早期拍纪录片的时候，就很喜欢成都这个城市，我觉得它是中国最骚包的一个城市。

记者：那为什么要把地震这个东西加到这个片子里来呢？

李玉：还是关于生和死，其实不光是地震的受害者，包括杰克逊在电影里也死了，最后大家都在面临这个问题，就是怎么能穿透这个？那我说就是爱。

我特别关注富士康跳楼事件，就是现在的年轻人为什么要这样，我觉得不光是压力大的问题，那可能也有模仿，可是你觉得死亡是可以模仿的吗？就是这些命题，其实在你心里有很多疑问，我一直觉得，其实电影最大的贡献，不在于说你给了它一个好看的故事，给了它娱乐性的东西，而是你摆了很多问号，我一直觉得，我一直是为了不知道而去拍电影，而不是为了知道而去拍电影。你把很多问题扔给观众，然后让观众来跟你一起想这些东西。