在拍《挪威的森林》之前，陈英雄17年时间只拍摄了5部电影，其中一部获得了戛纳电影节的金摄影机奖，另一部获得了威尼斯金狮奖，还有一部，是奥斯卡外语片的提名影片。说陈英雄是亚裔导演中最出色的那位，未免过誉，但他绝对是最具风格之一。看他的电影，看得是这样一番光景：即便周遭有暴风雨般的痛楚，仍透着宁静的诗意，这部《挪威的森林》亦如是。 星报综合

记者： 拍摄一部改编自文学作品的电影，困难在哪里？

陈英雄：拍摄一部改编的电影，简单的是故事已经有了，难的是有些时候你不得已要改编一些你不喜欢的场景。当然这是次要的，最重要的是当我们改编一本书，我们改编的不只是故事，还有我们自己阅读这个作品时的感受。这是最难的一部分，就是那些我们读一部文学作品时的分歧，诗意，情感，要找到与之对应的视觉语言来表现，这是拍摄改编电影的难度。

记者：为什么村上春树最终让您来翻拍？为什么他把改编的权利交给了您，而不是日本导演？

陈英雄：我不知道，真的不知道，这个问题应该问他。

记者：您的假设性的看法呢？

陈英雄：我认为他就是喜欢我的电影，很简单。他认为由我来翻拍会带给他的作品一个不同的视点 ，比起一个日本的视点要有意思。也许是这样，我不知道……

记者：在这部电影的激情戏里，就像您说的，您更喜欢（拍摄）的是人的面孔，所以我们在《挪威的森林》里的激情戏中看到您 拍摄了许多脸，但是身体都没怎么拍摄，我想知道为什么？是因为亚洲人更内向内敛吗？

陈英雄：一点也不是，是因为在很多电影里裸露的床戏场面的拍摄永远不让我满意。漂亮，但不让人满意，我发现大家拍的都差不多 。如果你想拍一下特别的，又会变得太特别，我看到过有一些导演拍了一些不一样的。但当它太特殊了，我们又一下就发现了，这让我们失去了人物的情感的连贯性，这个是一定要控制好的，这是为什么我更愿意拍摄面孔，因为我们要关注两个人头脑里发生的变化。

记者：您说过原著作品最吸引你的是那种隐秘、隐晦的感情，你是怎么理解的？你怎么理解三个男女主角之间的关系？

陈英雄：可以这么说，主要人物是他和两个女人，和第一个女人，开始一段感情，但很突然地停止了，那个女人消失了，走了，他的生活一下中止，他非常伤心，也许还有些对自己的愤怒。他很走运地遇见了另一个他喜欢的女孩儿，但他还是牵挂着第一个女人，因为对于第一个女人的失踪，他有一种强烈的挫折感，也很想明白到底发生了什么。当他明白了第一个女人的过往，他努力地想去救她，他明白他终究不能救她，她死了，他爱她，他感受到了我们能感受到的最大的悲伤 ，电影就顺着这个线。

记者：在您的电影里我们看到了不少越南风景，《挪威的森林》是一个日本的故事。您有没有发现不同文化之间的隔阂？

陈英雄：有不同，但没屏障，这也是艺术的作用，艺术是用来跨越这种屏障的，用来分享，用来沟通，用来使我们理解那些我们不能理解的，这是艺术的美妙之处，所以当我改编这个小说的时候，对我而言是很自然而然的，没有犹豫，没有害怕说什么我能不能改编这个，因为这是一部日本小说，对我来说是一定可以的。

记者：每个人看书的时候都会想象书中人物的样子，您是如何选择三个年轻的演员的。

陈英雄：我首先是从个性的角度上来选择，演员的个性要和书中人物相似，接下来是他们的才能，来完善他们在镜头前的表达，这些事最重要的。