雄浑恢弘的瑰奇黄山、玲珑剔透的皖南民居，以及一个个鲜活、温情、动感的安徽人……这样一部展现安徽魅力的形象片背后，有哪些鲜为人知的故事？本报独家专访了上海世博会安徽馆导演田文。       

“听到世博倒计时，就提心吊胆”

2010年，田文受领执导世博会安徽形象片的任务。可这位曾经在国际上屡获大奖的知名皖籍导演却“心里发慌”，“因为怎么算时间也不够用了”，“ 一听说世博会倒计时，我就提心吊胆”。

于是，由近百号人、十多辆大型机动车、“大炮”升降机组成的大部队，每天凌晨4:30起床，白天拍摄外景，晚上工作到凌晨1、2点抢拍内景。

前期拍摄完成后，田文一刻没有休息，赶回上海冲底片，再赶到北京胶转磁，之后便一头扎进后期机房，进行剪辑。冲刺阶段的整整7天，田文趴在剪接台上总共只睡了8个小时！

“本土”孩童传达“世界”价值

看过形象片的人可能就会发现，片中串联始终的是一群可爱的孩子。

“孩子是最淳朴、最有活力的人性流露，也最能代表未来希望和精神的”，在田文看来，“有了孩子，影片叙事的逻辑就有了一个纽带。而孩子，又使画面中人与自然、人与人、人与建筑、建筑与自然充满了和谐与温情。

而这些，正是田文心中的“世界普适价值观”。“世博带给我们的，就是一种跨文化的对话，在对话中寻找普适的人性价值”。

“七仙女”真的从天而降？

“此次很大的亮点就是采用了最新高科技多媒体“幻影成像”的技术，让七仙女如梦如幻，飘然若仙，而董永的出现更称得上是神来一笔”，田文一面陶醉地回溯着那一组组镜头，一面倍加感慨世博大舞台上高科技的魅力。作为拍摄过三D环幕电影、三D巨幕电影、多媒体雾幕成像、多媒体水幕成像的导演，田文这次又成功尝试完成了一种全新的创作方式。

田文自豪地说，好比“幻影成像”技术，它基于“实景造型”和“幻影”的光学成像结合，将所拍摄的人或物投射到布景箱中的主体模型景观中，再演绎故事。“你可以想象一下，用这样的技术营造出来的‘七仙女下凡’情境该是怎样的逼真。”